•   五、景物因为与我们空间距离远近不同,其色相也会发生变化。   A、近处色彩明暗对比强,远处色彩明暗对比弱;近处色彩冷暖对比强,远处色彩冷暖对比弱;近处色彩纯度高,远处色彩纯度低;近处色彩形体实,远处色彩形体虚。   B、在具体的风景写生当中,远景、中景与近景宜拉开距离,加强冷暖、明暗、纯度对比关系,远处与暗处宜画薄,近处与亮出宜画厚,这样将有助于空间感的层次表现。   C、根据景物近中远三个空间层次,景物的形体、色彩、明暗调子的视觉感,在互相比较的情况下,可以归纳一下一些特征:   近景轮廓与结
  •   五、景物因为与我们空间距离远近不同,其色相也会发生变化。   A、近处色彩明暗对比强,远处色彩明暗对比弱;近处色彩冷暖对比强,远处色彩冷暖对比弱;近处色彩纯度高,远处色彩纯度低;近处色彩形体实,远处色彩形体虚。   B、在具体的风景写生当中,远景、中景与近景宜拉开距离,加强冷暖、明暗、纯度对比关系,远处与暗处宜画薄,近处与亮出宜画厚,这样将有助于空间感的层次表现。   C、根据景物近中远三个空间层次,景物的形体、色彩、明暗调子的视觉感,在互相比较的情况下,可以归纳一下一些特征:   近景轮廓与结 >>
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  •   五、景物因为与我们空间距离远近不同,其色相也会发生变化。   A、近处色彩明暗对比强,远处色彩明暗对比弱;近处色彩冷暖对比强,远处色彩冷暖对比弱;近处色彩纯度高,远处色彩纯度低;近处色彩形体实,远处色彩形体虚。   B、在具体的风景写生当中,远景、中景与近景宜拉开距离,加强冷暖、明暗、纯度对比关系,远处与暗处宜画薄,近处与亮出宜画厚,这样将有助于空间感的层次表现。   C、根据景物近中远三个空间层次,景物的形体、色彩、明暗调子的视觉感,在互相比较的情况下,可以归纳一下一些特征:   近景轮廓与结
  •   五、景物因为与我们空间距离远近不同,其色相也会发生变化。   A、近处色彩明暗对比强,远处色彩明暗对比弱;近处色彩冷暖对比强,远处色彩冷暖对比弱;近处色彩纯度高,远处色彩纯度低;近处色彩形体实,远处色彩形体虚。   B、在具体的风景写生当中,远景、中景与近景宜拉开距离,加强冷暖、明暗、纯度对比关系,远处与暗处宜画薄,近处与亮出宜画厚,这样将有助于空间感的层次表现。   C、根据景物近中远三个空间层次,景物的形体、色彩、明暗调子的视觉感,在互相比较的情况下,可以归纳一下一些特征:   近景轮廓与结 >>
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  •   五、景物因为与我们空间距离远近不同,其色相也会发生变化。   A、近处色彩明暗对比强,远处色彩明暗对比弱;近处色彩冷暖对比强,远处色彩冷暖对比弱;近处色彩纯度高,远处色彩纯度低;近处色彩形体实,远处色彩形体虚。   B、在具体的风景写生当中,远景、中景与近景宜拉开距离,加强冷暖、明暗、纯度对比关系,远处与暗处宜画薄,近处与亮出宜画厚,这样将有助于空间感的层次表现。   C、根据景物近中远三个空间层次,景物的形体、色彩、明暗调子的视觉感,在互相比较的情况下,可以归纳一下一些特征:   近景轮廓与结
  •   五、景物因为与我们空间距离远近不同,其色相也会发生变化。   A、近处色彩明暗对比强,远处色彩明暗对比弱;近处色彩冷暖对比强,远处色彩冷暖对比弱;近处色彩纯度高,远处色彩纯度低;近处色彩形体实,远处色彩形体虚。   B、在具体的风景写生当中,远景、中景与近景宜拉开距离,加强冷暖、明暗、纯度对比关系,远处与暗处宜画薄,近处与亮出宜画厚,这样将有助于空间感的层次表现。   C、根据景物近中远三个空间层次,景物的形体、色彩、明暗调子的视觉感,在互相比较的情况下,可以归纳一下一些特征:   近景轮廓与结 >>
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  • 近些年来,我市美术工作者张德宏不仅深入太行山、伏牛山原始森林进行写生创作,同时取材家乡禹州的颍河美景,沿着颍河两岸寻找写生创作素材,一步一丈量、一笔一感情,热情讴歌美丽颍河和美丽禹州的发展变化,创作出一批颍河系列风景油画写生作品,供大家交流欣赏。
  • 近些年来,我市美术工作者张德宏不仅深入太行山、伏牛山原始森林进行写生创作,同时取材家乡禹州的颍河美景,沿着颍河两岸寻找写生创作素材,一步一丈量、一笔一感情,热情讴歌美丽颍河和美丽禹州的发展变化,创作出一批颍河系列风景油画写生作品,供大家交流欣赏。 >>
  • 来源:www.yuzhou.net.cn/a/wenxueyishu/minjianyishu/2018/0130/57391.html
  •   五、景物因为与我们空间距离远近不同,其色相也会发生变化。   A、近处色彩明暗对比强,远处色彩明暗对比弱;近处色彩冷暖对比强,远处色彩冷暖对比弱;近处色彩纯度高,远处色彩纯度低;近处色彩形体实,远处色彩形体虚。   B、在具体的风景写生当中,远景、中景与近景宜拉开距离,加强冷暖、明暗、纯度对比关系,远处与暗处宜画薄,近处与亮出宜画厚,这样将有助于空间感的层次表现。   C、根据景物近中远三个空间层次,景物的形体、色彩、明暗调子的视觉感,在互相比较的情况下,可以归纳一下一些特征:   近景轮廓与结
  •   五、景物因为与我们空间距离远近不同,其色相也会发生变化。   A、近处色彩明暗对比强,远处色彩明暗对比弱;近处色彩冷暖对比强,远处色彩冷暖对比弱;近处色彩纯度高,远处色彩纯度低;近处色彩形体实,远处色彩形体虚。   B、在具体的风景写生当中,远景、中景与近景宜拉开距离,加强冷暖、明暗、纯度对比关系,远处与暗处宜画薄,近处与亮出宜画厚,这样将有助于空间感的层次表现。   C、根据景物近中远三个空间层次,景物的形体、色彩、明暗调子的视觉感,在互相比较的情况下,可以归纳一下一些特征:   近景轮廓与结 >>
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  •   五、景物因为与我们空间距离远近不同,其色相也会发生变化。   A、近处色彩明暗对比强,远处色彩明暗对比弱;近处色彩冷暖对比强,远处色彩冷暖对比弱;近处色彩纯度高,远处色彩纯度低;近处色彩形体实,远处色彩形体虚。   B、在具体的风景写生当中,远景、中景与近景宜拉开距离,加强冷暖、明暗、纯度对比关系,远处与暗处宜画薄,近处与亮出宜画厚,这样将有助于空间感的层次表现。   C、根据景物近中远三个空间层次,景物的形体、色彩、明暗调子的视觉感,在互相比较的情况下,可以归纳一下一些特征:   近景轮廓与结
  •   五、景物因为与我们空间距离远近不同,其色相也会发生变化。   A、近处色彩明暗对比强,远处色彩明暗对比弱;近处色彩冷暖对比强,远处色彩冷暖对比弱;近处色彩纯度高,远处色彩纯度低;近处色彩形体实,远处色彩形体虚。   B、在具体的风景写生当中,远景、中景与近景宜拉开距离,加强冷暖、明暗、纯度对比关系,远处与暗处宜画薄,近处与亮出宜画厚,这样将有助于空间感的层次表现。   C、根据景物近中远三个空间层次,景物的形体、色彩、明暗调子的视觉感,在互相比较的情况下,可以归纳一下一些特征:   近景轮廓与结 >>
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  •   五、景物因为与我们空间距离远近不同,其色相也会发生变化。   A、近处色彩明暗对比强,远处色彩明暗对比弱;近处色彩冷暖对比强,远处色彩冷暖对比弱;近处色彩纯度高,远处色彩纯度低;近处色彩形体实,远处色彩形体虚。   B、在具体的风景写生当中,远景、中景与近景宜拉开距离,加强冷暖、明暗、纯度对比关系,远处与暗处宜画薄,近处与亮出宜画厚,这样将有助于空间感的层次表现。   C、根据景物近中远三个空间层次,景物的形体、色彩、明暗调子的视觉感,在互相比较的情况下,可以归纳一下一些特征:   近景轮廓与结
  •   五、景物因为与我们空间距离远近不同,其色相也会发生变化。   A、近处色彩明暗对比强,远处色彩明暗对比弱;近处色彩冷暖对比强,远处色彩冷暖对比弱;近处色彩纯度高,远处色彩纯度低;近处色彩形体实,远处色彩形体虚。   B、在具体的风景写生当中,远景、中景与近景宜拉开距离,加强冷暖、明暗、纯度对比关系,远处与暗处宜画薄,近处与亮出宜画厚,这样将有助于空间感的层次表现。   C、根据景物近中远三个空间层次,景物的形体、色彩、明暗调子的视觉感,在互相比较的情况下,可以归纳一下一些特征:   近景轮廓与结 >>
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  • 摘要: 贺丹 西安美术学院副院长、 油画系教授、 博士研究生导师。 任中国油画学会理事, 中国美术家协会油画艺委会委员, 教育部美术学教育指导委员会委员。 贺丹写生现场 威海写生作品一 威海写生作品二 威海写生作品三 威海写生作品四 威海写生作品五 威海写生作品六 威海写生作品七 威海写
  • 摘要: 贺丹 西安美术学院副院长、 油画系教授、 博士研究生导师。 任中国油画学会理事, 中国美术家协会油画艺委会委员, 教育部美术学教育指导委员会委员。 贺丹写生现场 威海写生作品一 威海写生作品二 威海写生作品三 威海写生作品四 威海写生作品五 威海写生作品六 威海写生作品七 威海写 >>
  • 来源:news.artron.net/20170907/n955756.html
  •   五、景物因为与我们空间距离远近不同,其色相也会发生变化。   A、近处色彩明暗对比强,远处色彩明暗对比弱;近处色彩冷暖对比强,远处色彩冷暖对比弱;近处色彩纯度高,远处色彩纯度低;近处色彩形体实,远处色彩形体虚。   B、在具体的风景写生当中,远景、中景与近景宜拉开距离,加强冷暖、明暗、纯度对比关系,远处与暗处宜画薄,近处与亮出宜画厚,这样将有助于空间感的层次表现。   C、根据景物近中远三个空间层次,景物的形体、色彩、明暗调子的视觉感,在互相比较的情况下,可以归纳一下一些特征:   近景轮廓与结
  •   五、景物因为与我们空间距离远近不同,其色相也会发生变化。   A、近处色彩明暗对比强,远处色彩明暗对比弱;近处色彩冷暖对比强,远处色彩冷暖对比弱;近处色彩纯度高,远处色彩纯度低;近处色彩形体实,远处色彩形体虚。   B、在具体的风景写生当中,远景、中景与近景宜拉开距离,加强冷暖、明暗、纯度对比关系,远处与暗处宜画薄,近处与亮出宜画厚,这样将有助于空间感的层次表现。   C、根据景物近中远三个空间层次,景物的形体、色彩、明暗调子的视觉感,在互相比较的情况下,可以归纳一下一些特征:   近景轮廓与结 >>
  • 来源:www.bygzs.com.cn/beiyi/HTML/7380.html
  •   风景油画作品欣赏本篇推荐,来自比利时的新印象派画家提奥凡里斯柏格(Tho van Rysselberghe)的画作,其作品风格与爱学艺书画网油画专栏中,推荐过乔治秀拉、保罗希涅克的创作手法相似。   新印象派绘画风格比之前的印象画派所引发的争议更大,新印象派曾被批为过于精心计算规律性笔触,被视为过于机械化。 《法兰德斯的运河》 《别墅和喷泉》 《摩洛哥的梅克内斯》 《海岸退潮》 《海角》 《海边大树》 《圣克莱尔海湾》 《帆船和河口》 《斯凯尔特河面的帆船》 《海岸岩石》 《彩虹》 《河畔
  •   风景油画作品欣赏本篇推荐,来自比利时的新印象派画家提奥凡里斯柏格(Tho van Rysselberghe)的画作,其作品风格与爱学艺书画网油画专栏中,推荐过乔治秀拉、保罗希涅克的创作手法相似。   新印象派绘画风格比之前的印象画派所引发的争议更大,新印象派曾被批为过于精心计算规律性笔触,被视为过于机械化。 《法兰德斯的运河》 《别墅和喷泉》 《摩洛哥的梅克内斯》 《海岸退潮》 《海角》 《海边大树》 《圣克莱尔海湾》 《帆船和河口》 《斯凯尔特河面的帆船》 《海岸岩石》 《彩虹》 《河畔 >>
  • 来源:www.ixueyi.com/shuhua/183276.html
  •    9月27日,北艺画室婺源写生现场   今天是北艺画室2018届学员婺源写生第七天,对于正在进行的色彩风景写生,构图很关键!俗话说:万事开头难,好的开始是成功的一半。这些话都无疑告诉我们色彩风景写生时要多加注意第一步,也就是构图。今天就为大家介绍一下色彩风景写生四个步骤以及构图知识。 色彩风景写生四步骤   1.
  •    9月27日,北艺画室婺源写生现场   今天是北艺画室2018届学员婺源写生第七天,对于正在进行的色彩风景写生,构图很关键!俗话说:万事开头难,好的开始是成功的一半。这些话都无疑告诉我们色彩风景写生时要多加注意第一步,也就是构图。今天就为大家介绍一下色彩风景写生四个步骤以及构图知识。 色彩风景写生四步骤   1. >>
  • 来源:www.bygzs.com.cn/beiyi/HTML/7382.html
  •   五、景物因为与我们空间距离远近不同,其色相也会发生变化。   A、近处色彩明暗对比强,远处色彩明暗对比弱;近处色彩冷暖对比强,远处色彩冷暖对比弱;近处色彩纯度高,远处色彩纯度低;近处色彩形体实,远处色彩形体虚。   B、在具体的风景写生当中,远景、中景与近景宜拉开距离,加强冷暖、明暗、纯度对比关系,远处与暗处宜画薄,近处与亮出宜画厚,这样将有助于空间感的层次表现。   C、根据景物近中远三个空间层次,景物的形体、色彩、明暗调子的视觉感,在互相比较的情况下,可以归纳一下一些特征:   近景轮廓与结
  •   五、景物因为与我们空间距离远近不同,其色相也会发生变化。   A、近处色彩明暗对比强,远处色彩明暗对比弱;近处色彩冷暖对比强,远处色彩冷暖对比弱;近处色彩纯度高,远处色彩纯度低;近处色彩形体实,远处色彩形体虚。   B、在具体的风景写生当中,远景、中景与近景宜拉开距离,加强冷暖、明暗、纯度对比关系,远处与暗处宜画薄,近处与亮出宜画厚,这样将有助于空间感的层次表现。   C、根据景物近中远三个空间层次,景物的形体、色彩、明暗调子的视觉感,在互相比较的情况下,可以归纳一下一些特征:   近景轮廓与结 >>
  • 来源:www.bygzs.com.cn/beiyi/HTML/7380.html
  • 《彻下梨花一堆雪》布面油画 50cm/100cm   英国的贡布里希有一个著名的观点:"没有艺术,只有艺术家。"我对这句话的理解有两个方面,其一、从原始的洞穴壁画到塞尚、凡高、髙更的后印象派,从古典主义到现代主义以及平行发生的后现代主义,从意大利文艺复兴人文主义的铺天盖地到出生于法兰西的美国实验艺术家亨利.
  • 《彻下梨花一堆雪》布面油画 50cm/100cm   英国的贡布里希有一个著名的观点:"没有艺术,只有艺术家。"我对这句话的理解有两个方面,其一、从原始的洞穴壁画到塞尚、凡高、髙更的后印象派,从古典主义到现代主义以及平行发生的后现代主义,从意大利文艺复兴人文主义的铺天盖地到出生于法兰西的美国实验艺术家亨利. >>
  • 来源:ent.cctv.com/2017/08/11/ARTIm7isV0XskHZ7ndWbQ0rm170811.shtml
  • 摘要: 贺丹 西安美术学院副院长、 油画系教授、 博士研究生导师。 任中国油画学会理事, 中国美术家协会油画艺委会委员, 教育部美术学教育指导委员会委员。 贺丹写生现场 威海写生作品一 威海写生作品二 威海写生作品三 威海写生作品四 威海写生作品五 威海写生作品六 威海写生作品七 威海写
  • 摘要: 贺丹 西安美术学院副院长、 油画系教授、 博士研究生导师。 任中国油画学会理事, 中国美术家协会油画艺委会委员, 教育部美术学教育指导委员会委员。 贺丹写生现场 威海写生作品一 威海写生作品二 威海写生作品三 威海写生作品四 威海写生作品五 威海写生作品六 威海写生作品七 威海写 >>
  • 来源:news.artron.net/20170907/n955756.html
  • 如果在有颜色的底子上覆盖或叠加,那么这个过程,实际上是一个加法,底层的色彩多少都会对表层的颜色产生影响,这也就是它较难掌握的地方。但是,有经验的画家往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身的和特有的艺术魅力。水粉风景画 ..................................
  • 如果在有颜色的底子上覆盖或叠加,那么这个过程,实际上是一个加法,底层的色彩多少都会对表层的颜色产生影响,这也就是它较难掌握的地方。但是,有经验的画家往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身的和特有的艺术魅力。水粉风景画 .................................. >>
  • 来源:news.zx123.cn/fczy/article-2812455.html
  •   水彩风景画欣赏本篇推荐的是英国著名风景画家大卫考克斯(David Cox)作品,笔者在收集大卫考克斯的水彩风景画图片时,发现了其画作的一个特点,就是他习惯用单色系列来表现作品,就如同素描作品一样,用深浅色调来表现景物的外形轮廓和明暗关系,这类画法让笔者对大卫考克斯的作品留下了深刻的影响。   大卫考克斯是英国早期印象派和风景画家组织伯明翰学派的主要成员,他被评为最伟大的英国风景画家,大卫考克斯同时还是英国水彩画黄金时代的重要人物之一;大卫考克斯的水彩画作品题材除了风景画、还有人物和静物,
  •   水彩风景画欣赏本篇推荐的是英国著名风景画家大卫考克斯(David Cox)作品,笔者在收集大卫考克斯的水彩风景画图片时,发现了其画作的一个特点,就是他习惯用单色系列来表现作品,就如同素描作品一样,用深浅色调来表现景物的外形轮廓和明暗关系,这类画法让笔者对大卫考克斯的作品留下了深刻的影响。   大卫考克斯是英国早期印象派和风景画家组织伯明翰学派的主要成员,他被评为最伟大的英国风景画家,大卫考克斯同时还是英国水彩画黄金时代的重要人物之一;大卫考克斯的水彩画作品题材除了风景画、还有人物和静物, >>
  • 来源:www.ixueyi.com/shuhua/68286.html
  • 作品欣赏 每个地方,每个国家的冬天都是寒冷的,但是这些在小朋友的眼睛却不是这样的,小朋友们最喜欢的就是下雪天,好多小伙伴都会来到雪地里,尽情的打雪仗,堆雪人,还可以比赛滑雪,也感受不到冬天的寒冷,大家的欢笑给寒冷的冬天带来了丝丝的热闹。  国外风景画:儿童沙漠画作品欣赏 沙漠是一个非常神秘的地方,里面有很多不可思议的地方,也有很多死亡之地,在沙漠里最缺乏的就是迷路和缺水,沙漠几乎没有植物,只有一些最耐旱的植物,比如仙人树,还有一些矮小的灌木丛,但是夕阳西下的沙漠却是非常迷人的。  国外风景儿童画秋天作品欣
  • 作品欣赏 每个地方,每个国家的冬天都是寒冷的,但是这些在小朋友的眼睛却不是这样的,小朋友们最喜欢的就是下雪天,好多小伙伴都会来到雪地里,尽情的打雪仗,堆雪人,还可以比赛滑雪,也感受不到冬天的寒冷,大家的欢笑给寒冷的冬天带来了丝丝的热闹。 国外风景画:儿童沙漠画作品欣赏 沙漠是一个非常神秘的地方,里面有很多不可思议的地方,也有很多死亡之地,在沙漠里最缺乏的就是迷路和缺水,沙漠几乎没有植物,只有一些最耐旱的植物,比如仙人树,还有一些矮小的灌木丛,但是夕阳西下的沙漠却是非常迷人的。 国外风景儿童画秋天作品欣 >>
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